籌備5年、展出趙無(wú)極129件重要油畫(huà)作品及水墨、水彩、版畫(huà)、瓷繪和相關(guān)文獻共計230余件——“大道無(wú)極——趙無(wú)極百年回顧特展”近日在杭州中國美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕，是迄今亞洲規模最大、規格最高的趙無(wú)極作品展。
十年前趙無(wú)極逝世時(shí)，記者曾在新聞稿中寫(xiě)道：“一生在想象世界里馳騁，此番駕鶴西歸，仿佛是他在虛空世界里的又一次旅行。只是這一次，他不再歸來(lái)?！?/p>
十年后的今天，在多方的通力協(xié)作下，趙無(wú)極20年前想回母校辦大型回顧展的夙愿終于實(shí)現，這位享譽(yù)世界的藝術(shù)大師魂兮歸來(lái)！
歸去來(lái)兮——趙無(wú)極和他的藝術(shù)世界
此次展覽由中國文化和旅游部、中國文聯(lián)和浙江省政府主辦，中國美院和趙無(wú)極基金會(huì )聯(lián)合策劃，得到法國駐華使館、中國駐法使館、中國駐瑞士使館的特別支持。展覽共分六大板塊：兩個(gè)傳統、融會(huì )共生、如鏡他山、無(wú)限生機、如詩(shī)如畫(huà)和成為無(wú)極，多角度系統梳理了趙無(wú)極在不同時(shí)期的藝術(shù)探索。
趙無(wú)極1935年考入杭州藝專(zhuān)（中國美術(shù)學(xué)院前身），師從現代藝術(shù)大師林風(fēng)眠、吳大羽等名師。1948年2月，趙無(wú)極啟程赴法國留學(xué)，他在杭州藝專(zhuān)的師兄吳冠中、朱德群也先后來(lái)到巴黎，這三位林風(fēng)眠門(mén)下的高材生，被后人并稱(chēng)為“留法三劍客”，成為中國美術(shù)史上的一段佳話(huà)。
在巴黎，先后有幾位大師對他產(chǎn)生了深遠的影響：塞尚的結構、馬蒂斯的顏色等，都啟發(fā)了他對空間自由的掌控能力。
20世紀50年代，趙無(wú)極的足跡遍及意大利、西班牙、英國、美國。旅行的經(jīng)歷開(kāi)闊了他的視野，他的畫(huà)幅也越來(lái)越大。
氣勢磅礴、大家風(fēng)范，這是媒體和藝評人形容趙無(wú)極畫(huà)作時(shí)常用的詞匯。他以更高的文化見(jiàn)識從遠距離把握中國唐宋以來(lái)的藝術(shù)傳統，他曾說(shuō)：“我畫(huà)油畫(huà)時(shí)用筆的方式得益于中國的毛筆字，而且我在畫(huà)中力求自由的空間關(guān)系，我的視點(diǎn)是像國畫(huà)中那樣移動(dòng)的多視點(diǎn)。我希望在畫(huà)中表現虛空、寧靜與和諧的氣氛，表現一種氣韻……”
中國美術(shù)學(xué)院院長(cháng)高世名說(shuō)：“趙無(wú)極先生的藝術(shù)以中華文明之傳統、開(kāi)現代繪畫(huà)之生面，在世界藝術(shù)史上創(chuàng )造出獨樹(shù)一幟的東方氣象。他的作品‘不中不西、既中既西、非古非今、亦古亦今’，是東西方文明互鑒在現代美術(shù)領(lǐng)域的最高成就，在世界藝壇綻放出中華現代文明的絢爛花朵?！?/p>
趙無(wú)極作品《向我的朋友亨利·米修致敬，1999年4月—2000年8月——三聯(lián)畫(huà)》。唐經(jīng)志 攝
本次展覽展出的《向我的朋友亨利·米修致敬，1999年4月—2000年8月——三聯(lián)畫(huà)》是趙無(wú)極1999年至2000年的巨幅作品。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(cháng)、本次展覽策展人余旭鴻介紹，當時(shí)正值趙無(wú)極的好友米修誕辰一百周年。米修是法國著(zhù)名詩(shī)人，熱愛(ài)中國文化，趙無(wú)極借米修向中國文化傳統致敬。趙無(wú)極當時(shí)寫(xiě)下了這樣一段頗具洞見(jiàn)的話(huà)：“中華文明博大精深，為人們提供了寬廣的道路以及各種創(chuàng )作的契機。如今把握這些契機的時(shí)候到了，巨變已不可逆轉?！?/p>
文化使者——在中法之間“搭建橋梁”
2002年12月，趙無(wú)極當選法蘭西藝術(shù)院終身院士，成為繼朱德群之后第二位當選的華裔畫(huà)家。法蘭西學(xué)院第一位華裔院士程抱一在評價(jià)趙無(wú)極的藝術(shù)創(chuàng )作時(shí)說(shuō)：“他開(kāi)始了激動(dòng)人心的長(cháng)期探索，并吸取了西方藝術(shù)的偉大之處。與此同時(shí)，他也發(fā)現了東方文化之精彩?！?/p>
明年是中法建交60周年，作為中法文化交流項目之一，此次展覽將持續到2024年2月20日。正如法國駐華大使白玉堂所說(shuō)：“趙無(wú)極先生本身就是法中友誼的化身和典范，也是中西文化交融對話(huà)的典范?！?/p>
自稱(chēng)是“中法畫(huà)家”的趙無(wú)極說(shuō)：我是受中國的影響，對國外的東西也看得很多。因此，我對油畫(huà)有一些自己的見(jiàn)解。中國文化很豐富，當然對我幫助很大。他們說(shuō)從我的畫(huà)上可以看出中國文化的韻味……我的畫(huà)西方的味道也有，東方的風(fēng)格也有，這是自然的融合，硬做做不出來(lái)，不能勉強。
趙無(wú)極作品《向弗朗索瓦致敬》。新華社記者 吳曉初 攝
中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席許江在開(kāi)幕式上致辭時(shí)表示，今天我們有機會(huì )再次面對他的繪畫(huà)，既有追懷，更有一份深切的領(lǐng)悟。突破所謂“抽象”的標簽，我們看到的是一種真正的山水精神。這是一種站在世界藝術(shù)之上的創(chuàng )造性的融匯，這是一份卓立于東西格局之上的浩然大道。他說(shuō)：“今年正值先生仙逝十年，中法兩國共同舉辦趙先生紀念展。寄喻藏山，興嘆逝水，微言大義，俱點(diǎn)滴在心，聞?dòng)诖蟮?，感懷無(wú)盡！誠可謂：大道無(wú)極?！?/p>
大道無(wú)極——中法學(xué)者專(zhuān)家聚首學(xué)術(shù)論壇
在展覽開(kāi)幕期間，中國美院還舉行了學(xué)術(shù)研討會(huì )，多位中法學(xué)者專(zhuān)家共同探討了趙無(wú)極的藝術(shù)成就及其成長(cháng)道路。趙無(wú)極基金會(huì )藝術(shù)總監揚·亨德根做了題為“趙無(wú)極的旅程”主旨演講，回顧了趙無(wú)極一生的創(chuàng )作和生活，尤其談及他在巴黎期間受到塞尚、達利等人的影響，他認為，在趙無(wú)極的作品中，“抽象并不意味著(zhù)拒絕現實(shí)，而是表達自己眼中的現實(shí)，他不想使用山水或者風(fēng)景這樣的詞，他覺(jué)得是直達自然，而非簡(jiǎn)單地復制現實(shí)”。
1985年，浙江美院（中國美術(shù)學(xué)院前身）邀請趙無(wú)極回國講學(xué)，辦了一個(gè)為期一個(gè)月講習班，27位青年教師幸運地成為講習班的學(xué)員。38年后的今天，十幾位當年講習班的老學(xué)員來(lái)到論壇現場(chǎng)，共同回憶起當年趙無(wú)極的教誨以及那次經(jīng)歷對他們后來(lái)藝術(shù)觀(guān)念和創(chuàng )作道路的深刻影響。
廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國油畫(huà)學(xué)會(huì )理事鷗洋說(shuō)：“參加趙無(wú)極85講習班，對我后半生的影響太大了?！彼两裼浀泌w無(wú)極為如何尋找個(gè)人風(fēng)格開(kāi)的“藥方”：從中國優(yōu)秀傳統中找一位最喜歡的畫(huà)家，把你學(xué)到的西方的好的東西拿過(guò)來(lái)，再加上自己的個(gè)性，就能夠形成自己的風(fēng)格。按照這個(gè)配方，她將中國大寫(xiě)意的傳統與西方印象派的光和色結合，再加上自己不太拘束的個(gè)性，形成了“意象油畫(huà)”的獨特風(fēng)格，受到理論界的好評。
天津美術(shù)學(xué)院教授、油畫(huà)家孫建平也來(lái)到現場(chǎng)，他當年在講習班結束后將自己的課堂筆記整理成冊，并結集成《趙無(wú)極中國講學(xué)筆錄》一書(shū)送給老師，令趙無(wú)極十分感動(dòng)。該書(shū)將趙無(wú)極的藝術(shù)理念廣為傳播，在畫(huà)界學(xué)子中產(chǎn)生深遠影響。
趙無(wú)極之子趙嘉陵也出現在座談會(huì )現場(chǎng)，老學(xué)員們驚呼“太像了”“聲音更像”。趙嘉陵在會(huì )上表示，看了展覽之后非常感動(dòng)，感謝中國美院辦了這么精彩的展覽，希望這個(gè)展覽將來(lái)在藝壇上可以產(chǎn)生很大的影響。
家人回憶，趙無(wú)極晚年心心念念想回到杭州，想回母校辦展。余旭鴻館長(cháng)說(shuō)，此番展覽成功舉辦，也是完成了趙無(wú)極20年前的一個(gè)夙愿。
總策劃：顧錢(qián)江
監制：閔捷
統籌：衛鐵民
記者：閔捷
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編輯：劉暢
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