“敢于揚帆，樂(lè )見(jiàn)后浪”

本期《揚帆者》

帶你走進(jìn)北京人民藝術(shù)劇院的臺前幕后

　　1984年，馮遠征和朋友花了幾毛錢(qián)，買(mǎi)到了人藝最好的位置，看了話(huà)劇《小巷深深》?？赐暌院?，馮遠征對朋友說(shuō)，這輩子要能在這個(gè)舞臺上演戲，怎樣都值得。

　　馮遠征自己都不曾想過(guò)，有一天他會(huì )成為人藝院長(cháng)，需要在演員、導演、院長(cháng)等多個(gè)角色間快速切換，思考和處理更為復雜的問(wèn)題：北京人藝的未來(lái)該如何發(fā)展？

　　在北京人民藝術(shù)劇院，新華社記者張揚對馮遠征進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)。

　　Part 1 演員——“戲比天大”

　　對于馮遠征而言，“戲比天大”不是句口號。在人藝，演好每一場(chǎng)演出就是“天大的事情”。他說(shuō)：“只要能出聲兒，你就必須站到舞臺上?！?/p>

　　24歲時(shí)，馮遠征第一次在人藝大戲中擔任主角——飾演《北京人》里的曾文清?；貞洰敃r(shí)的情形，他直言“嚇死了”。一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“掀簾”動(dòng)作，他重復了整整一上午也沒(méi)能過(guò)導演的關(guān)。

　　時(shí)光輪轉，如今人藝舞臺上，三個(gè)挑大梁的年輕演員也是24歲。是巧合，也是傳承。

　　話(huà)劇舞臺之外，馮遠征在很多觀(guān)眾心中，通常是與《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》這部作品聯(lián)系在一起的。由于“安嘉和”一角太深入人心，連同事都懷疑馮遠征家暴“不像是演的”，而他自己竟從未看完過(guò)全片。

　　Part 2 導演——敢于創(chuàng )新

　　1956年，曹禺的經(jīng)典劇目《日出》第一次登上北京人藝的舞臺。在北京人藝的歷史上，曾有四版對《日出》的演繹。再次將這部家喻戶(hù)曉的作品進(jìn)行新排，馮遠征試圖做出不一樣的解讀與形式創(chuàng )新。

　　

　　導戲時(shí)的馮遠征，風(fēng)格嚴厲，很少夸人。排練新版《日出》的三個(gè)月中，他幾乎沒(méi)給過(guò)主演陸璐一個(gè)笑臉。但他私下透露說(shuō)，其實(shí)他對年輕演員們很滿(mǎn)意，嚴厲是希望讓他們有壓力。

　　作為人藝的導演，馮遠征承擔的職責不僅僅是導戲，他希望也能讓年輕演員在排戲的過(guò)程中悟出，未來(lái)的人生應該如何走好演員這條路。

　　Part 3 院長(cháng)——培養新人，推廣戲劇

　　懷揣著(zhù)對北京人藝最初的向往與堅定，馮遠征已經(jīng)在此度過(guò)了38個(gè)春秋。如今，他成為了北京人藝首位演員出身的院長(cháng)。

　　他說(shuō)，北京人藝到了新老交替的關(guān)鍵時(shí)刻，亟需吸納人才、培養演員，為人藝的后10年、20年留下一筆真正的財富。談及劇目，他希望未來(lái)的人藝應該百花齊放，不只有一臺《茶館》，應該有幾個(gè)樣式的《茶館》。

　　馮遠征相信，戲劇現場(chǎng)擁有不可替代的魅力，劇場(chǎng)永遠不會(huì )消失。

舞臺像磁鐵一樣

吸引著(zhù)一代又一代的戲劇工作者

也迎來(lái)一批又一批觀(guān)眾

在這里

臺前與幕后 演員與觀(guān)眾

笑淚與共 戲夢(mèng)人生

出品人：孫志平 王明浩

監制：張平鋒 胡曉光 涂銘

統籌：李德欣 楊淑君

制片人：張揚

策劃：馬原馳

導演：李楨宇

撰稿：趙世通

本集編導：麥凌寒 李楨宇

新媒體編導：宋育澤

執行制片：趙世通

攝影指導：李楨宇

美術(shù)指導：馬原馳

記者：張揚 李楨宇 趙世通 馬原馳 麥凌寒 宋育澤 劉春暉 楊志剛 楊淑君 郝曉江 李靜 馬文心（實(shí)習）白書(shū)好（實(shí)習）陳敬瑜（實(shí)習）

攝影：趙世通 李楨宇 麥凌寒 劉春暉 楊志剛

調色：宋育澤

劇照：趙世通

海報：馬原馳

新媒體運營(yíng)：宋育澤

鳴謝：

北京人民藝術(shù)劇院

新華社張揚工作室制作

新華社音視頻部

新華社北京分社

聯(lián)合出品

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